&nbsp2019厦门国际电影科技与虚拟体验展暨国际电影游戏IP交易展(以下简称“厦门国际电影科技展”)日前在厦门拉开帷幕,三场高峰论坛也接连上演,奥斯卡奖得主安东尼·贝拉多·拉默里纳拉,《钢铁侠》《星球大战》《哈利·波特》的特效公司,《哪吒》《流浪地球》《红海行动》的制作团队等共聚一堂,让那些电影高科技变得并非不可“捉摸”,共同探讨5G时代科技如何带动中国电影的变革

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【军运会开幕式】

去年,中國電影行業經歷了無數波折,完成了600億的小目標,2019年在科幻里程碑、國漫之光、主旋律爆款撐場後,中國電影的票房數據看上去“都挺好”。今年科幻電影《流浪地球》以46.54億元票房收官,《哪吒》累計49.71億元創國產動畫票房紀錄,國慶檔三巨頭《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》聯手砍下50億元票房。追尋爆款大片的幕後推手,高科技和工業化的影響越發明顯, 對於電影產業如何走出高危環境,讓觀眾告別選擇困難症?廈門國際電影科技展同期舉辦的高峰論壇,用三場圓桌會談討論了“現代電影科技與工業化電影”、“影視IP與游戲的跨界融合”、“電影及衍生品”。特邀嘉賓現場演示科技產品時,都不約而同提到了三個字——工業化。

&nbsp2019廈門國際電影科技與虛擬體驗展暨國際電影游戲IP交易展(以下簡稱“廈門國際電影科技展”)日前在廈門拉開帷幕,三場高峰論壇也接連上演,奧斯卡獎得主安東尼·貝拉多·拉默里納拉,《鋼鐵俠》《星球大戰》《哈利·波特》的特效公司,《哪吒》《流浪地球》《紅海行動》的製作團隊等共聚一堂,讓那些電影高科技變得並非不可“捉摸”,共同探討5G時代科技如何帶動中國電影的變革。

比如《哪吒》有1600位製作人員,分包公司超過100家,全片80%以上的特效鏡頭使用了20多家特效團隊,如何統一標準、協調團隊就涉及到影視工業化。再比如《瘋狂的外星人》的混合現實拍攝系統,導演坐在監視器前就能看到前期完成的外星人,從而指導特效角色和沈騰、黃勃的表演。而美國視覺特效總監基斯·科爾利也特別提出在真人版《獅子王》製作時,由電腦設計CG動物、游戲引擎完成環境設計,導演喬恩·費儒則頭戴VR眼鏡在虛擬片場調度鏡頭。第77屆奧斯卡最佳特效導演、拍過《蜘蛛俠2》獲獎的安東尼·貝拉多·拉默里納拉也表示,3D電影應該被全息投影取代,“再好的技術,也要為故事服務”,這樣才能拍出更好看的電影。(梁曉雯)

《哪吒》《流浪地球》等齊聚 共同探討5G時代中國電影變革

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